Андрей Тарковский — известный советский режиссер и сценарист, Народный Артист РСФСР. Он прожил всего 54 года, но внес неоценимый вклад в развитие советского кинематографа. Работы Тарковского признаны лучшими не только в Советском Союзе, но и за его пределами.

Тарковский был настоящим талантом и уникальной личностью. Даже спустя годы о нем помнят и восхищаются его фильмами, чтят его память. К сожалению, его жизнь оборвала страшная болезнь, но его фильмы остаются высокопрофессиональными произведениями и по современным меркам.

https://youtube.com/watch?v=hVmblclcfXg

Рост, вес, возраст. Годы жизни Андрея Тарковского

Известный советский режиссер и сценарист с детства проявлял интерес к искусству. Хотя ему не сразу удалось добиться успеха, со временем он достиг желаемого. Когда мир увидел фильмы Андрея Тарковского, о нем заговорили. Люди стремились узнать о новом творце, интересовались его жизнью, ростом, весом и возрастом. Годы жизни Андрея Тарковского — 1932-1986.

Удивительно, но на его счету всего около десятка работ, и этого хватило для славы и признания. Можно только представить, сколько шедевров мог бы создать Тарковский, если бы прожил дольше.

О спиритизме

Вчера я посетил Варвару. Она больше коллекционер пси-явлений, чем ясновидящая или целительница, хотя ее энергия ощутима. Неизвестно, услугами каких духов она пользуется, и сама она этого не знает.

6–7 февраля 1976 года

Кадр из фильма «Сталкер». Режиссер Андрей Тарковский. 1979 год © Киностудия «Мосфильм» Тарковский часто обращался к ясновидящим и интересовался парапсихологией. Вспомним финал «Сталкера», где дочка главного героя передвигает стакан силой мысли. В то же время в конце жизни режиссер читал отца Павла Флоренского и планировал снимать фильмы о святом Антонии и Голгофе. В Лондоне он встречался с митрополитом Антонием Сурожским, и его отпели по православному обряду. Процесс поиска веры особенно заметен в «Жертвоприношении».

Биография и личная жизнь Андрея Тарковского

Биография Андрея Тарковского всегда привлекала внимание. Поклонники его творчества, которых немало и сегодня, стремятся понять, чем руководствовался этот человек и какие мысли его посещали. Это неудивительно: людей тянет к сильным личностям.

Андрей Тарковский родился в небольшом поселке. Его семья жила с родственниками по матери. Отец работал сценаристом, поэтом и переводчиком. После появления на свет младшей сестры Марины Тарковские переехали в столицу.

В четыре года Андрей остался без отца, который ушел к другой семье. Этот сложный период запомнился и ему, и сестре, когда их мать тяжело работала, чтобы обеспечить двоих детей. Несмотря на все усилия, им часто не хватало элементарных вещей и пищи.

Андрею очень не хватало отца. Он скучал по нему, хотя в душе испытывал ненависть за предательство.

Семью Тарковского затронула Великая Отечественная война. Они пережили много трудностей, как и все советские граждане, но остались живы.

Позже Андрей обучался в музыкальной школе и на художественных курсах. Получив среднее образование, он поступил на факультет востоковедения, где изучал арабскую культуру. Однако вскоре бросил учебу, посчитав, что это не его путь.

Некоторое время он вел беспорядочный образ жизни и попал в плохую компанию. Его мама помогла ему выбраться из этой ситуации, устроив на работу, откуда он был направлен в командировку в тайгу. Этот опыт стал для него переломным, и он вернулся с новыми силами и четкой целью.

Андрей поступил на режиссуру во ВГИК, где встретил Михаила Ромма, который заметил его талант.

Скоро Тарковский выпустил свою первую короткометражную работу. После окончания вуза он снял фильм «Иваново детство», который принес ему популярность и множество престижных кинопремий.

После этого последовали другие работы, ставшие шедеврами советского и мирового кинематографа.

Что касается личной жизни, Тарковский был дважды женат. У него трое родных детей и приемная дочь.

Фильмы

Вернувшись из экспедиции, Андрей поступил во ВГИК на факультет режиссуры. Его куратором стал мэтр кино Михаил Ильич Ромм, обладатель множества Сталинских премий. Ромм относился к ученикам с отцовской заботой и умел распознавать в их работах будущие шедевры, даже если их взгляды отличались от его собственных. Так произошло и с Тарковским.

Андрей дважды повезло: он попал к Ромму и оказался в благоприятный период, когда после смерти Сталина режим ослабел. Появилась возможность обмениваться опытом с зарубежными коллегами и изучать западный кинематограф.

В СССР было решено увеличить количество снимаемых фильмов. Новые веяния в кинопроизводстве затронули и Тарковского, который смог ассимилировать их и воплотить в своих работах. Однако это произошло позже.

Творческая биография Тарковского началась в 1956 году с короткометражного фильма по рассказу Эрнеста Хемингуэя. Затем он создал еще несколько картин такого формата.

Студента уже тогда характеризовали как одаренного и предсказывали ему большое будущее. Знакомство с Андреем Кончаловским, который поступил во ВГИК в том же году, оказалось плодотворным. Они вместе написали несколько киносценариев и постоянно обменивались опытом.

В институте у Тарковского окончательно сформировались основные черты его режиссуры: иносказательность, стремление поднимать социальные и этические вопросы без однозначных ответов, а также внимание к свету и звуку, которые погружали зрителя в реальность картины.

В 1960 году Тарковский окончил ВГИК с отличием и сразу приступил к работе. Он задумал фильм «Андрей Рублёв» и подал заявку в художественный совет СССР, но получил отказ с рекомендацией сначала набраться опыта.

Сценарий был отложен, и Тарковский взялся за проект «Иваново детство», который сделал его знаменитым. За неполный год он снял потрясающую картину, завоевавшую множество наград, включая «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале.

После успеха «Иванова детства» Тарковский начал работу над «Андреем Рублёвым». На этот раз художественный совет одобрил заявку молодого режиссера. Он сотрудничал с оператором Вадимом Юсовым и композитором Вячеславом Овчинниковым — это трио работало вместе почти до конца жизни Тарковского.

В сценарии «Андрея Рублёва» участвовал и Андрей Кончаловский. Фильм о монахе-иконописце стал культовым для Советского Союза и собрал множество наград как в стране, так и за ее пределами.

В 1979 году Тарковский экранизировал роман Аркадия и Бориса Стругацких «Пикник на обочине». Путь к зрителю оказался долгим: первый вариант «Сталкера» был потерян из-за технической ошибки, и фильм пришлось переснимать трижды с разными операторами и художниками. Худсовет Госкино присвоил картине только 3-ю прокатную категорию, что ограничивало ее аудиторию.

Тем не менее, в год выхода фильм увидели 4 миллиона человек, а на Каннском фестивале он получил Приз международного жюри. Многие зрители до сих пор обсуждают, чем именно «Сталкер» завораживает.

Датский режиссер Ларс фон Триер признался, что вдохновился Тарковским и считает «Зеркало» с Маргаритой Тереховой своим любимым фильмом.

Тарковский успел ознакомиться с «Элементом преступления» фон Триера и, по сообщениям СМИ, отозвался о нем негативно.

Вадим Юсов отказался снимать «Зеркало», так как не принял его внутренне. Сценарий основан на воспоминаниях Тарковского, и оператор, зная семью режиссера, считал, что некоторые моменты не соответствуют действительности.

Сценарий к «Ностальгии» Тарковский написал вместе с Тонино Гуэррой, правки вносились даже во время съемок. На Каннском фестивале в 1983 году фильм получил три премии — приз ФИПРЕССИ, за режиссуру и от экуменического жюри. В то же время начались неприятности: по словам сына Тарковского, Сергей Бондарчук пытался дискредитировать его отца. Поняв, что в СССР его новые проекты не реализуются, Тарковский остался в Италии.

Фильмография: фильмы с участием Андрея Тарковского в главной роли

Пользователи сети часто ищут информацию о фильмах с участием Андрея Тарковского в главной роли. Однако он не снимался в кино, а был режиссером. Среди его немногих работ выделяются: «Иваново детство», «Андрей Рублев», «Солярис» и «Сталкер».

Современные кинорежиссеры продолжают восхищаться стилем Тарковского и его уникальным подходом. Фильмы этого режиссера заметно отличаются от работ других талантливых авторов, и его почерк невозможно спутать.

Фильмография: Актер

• Cinéma de notre temps: une journée d’Andrei Arsenevitch (2000) — хроника
• Андрей Тарковский. Воспоминания (1996) — хроника
• Elokuva vangitsee aikaa (1991) — хроника
• Режиссер Андрей Тарковский (1988) — хроника
• Auf der Suche nach der verlorenen Zeit. Andrej Tarkowskijs Exil und Tod (1988) — хроника
• Московская элегия (1987) — хроника
• Остров (1987) — хроника
• Поэт кино (1984)
• Время путешествия (ТВ) (1983)
• Weg naar Bresson, De (1984)
• Сергей Лазо (1968)
• Мне двадцать лет (1965)
• Убийцы (1958)

Семья и дети Андрея Тарковского

Семья и дети Андрея Тарковского интересуют многих поклонников советского кино. Атмосфера его детства и преодоленные трудности сформировали его как режиссера.

Отец Тарковского оказал влияние на его творчество, но более значимую роль сыграла мать. Она была опорой семьи, хорошей матерью и сильной женщиной.

Во время учебы во ВГИКе Андрей познакомился с девушкой и, окончив вуз, женился на ней. В браке у них родился первенец, но спустя менее десяти лет семья распалась.

Второй раз Тарковский женился на Ларисе Кизиловой. Он удочерил ее дочь от первого брака, а также у них родился сын.

Классик советского кино

Молодой режиссер задумал снять эпическую картину «Андрей Рублев», но члены художественного совета СССР не восприняли его идею всерьез и отказали в разрешении на экранизацию.

Тарковский отложил сценарий «Андрея Рублева» и начал работу над фильмом «Иваново детство». Этот проект принес ему популярность по всему Союзу. Несмотря на дефицит бюджета и нехватку времени, Тарковскому удалось создать настоящий шедевр, который завоевал более двадцати наград и премий по всему миру.

После успеха Тарковский снова обратился к худсовету СССР, и на этот раз ему разрешили начать съемки «Андрея Рублева». Эта историческая лента о жизни и творчестве русского монаха-иконописца стала культовой в СССР.

К работе он привлек композитора Вячеслава Овчинникова и оператора Вадима Юсова, с которыми сотрудничал на протяжении всей своей карьеры. Картина получила множество наград как в стране, так и за ее пределами.

После пятилетнего перерыва Тарковский вернулся к работе. На этот раз он снял философско-фантастическую картину «Солярис», основанную на одноименном романе Станислава Лема.

В 1974 году режиссер выпустил автобиографическую ленту «Зеркало», в которой поделился своими воспоминаниями и внутренними переживаниями.

Снятый в 1979 году фильм «Сталкер» был высоко оценен на Каннском кинофестивале и получил приз. Спустя год он вышел в прокат в СССР.

В 1980 году Тарковский стал Народным артистом РСФСР и отправился в Италию для работы над новой картиной «Ностальгия». Проект был завершен через три года и получил несколько призов и положительные отзывы на Каннском кинофестивале.

Сыновья Андрея Тарковского – Арсений, Андрей, Александр

Андрей Тарковский был влюбчивым мужчиной, что привело к появлению трех сыновей от разных женщин: Арсения, Андрея и Александра.

Первенец Арсений родился в первом браке режиссера с Ирмой Рауш и работает врачом.

Второй сын Андрей появился во втором браке с Ларисой Кизиловой. Он живет в Париже и возглавляет Международный Фонд им. Андрея Тарковского.

Третий сын Александр родился незадолго до смерти режиссера. Его мать, художник по костюмам Ингер Персон, норвежка. Тарковский так и не узнал о существовании Александра, который сейчас живет в Норвегии с матерью.

Фильмография: Режиссер

• Жертвоприношение (1986) /The Sacrifice/
• Время путешествия (ТВ) (1983)
• Ностальгия (1983)
• Сталкер (1979)
• Зеркало (1974)
• Солярис (1972)
• Андрей Рублев (1966)
• Иваново детство (1962)
• Каток и скрипка (1960)
• Сегодня увольнения не будет (1959)
• Убийцы (1958)

Жены Андрея Тарковского – Ирма Рауш, Лариса Кизилова (Тарковская)

Несмотря на два брака, у Андрея Тарковского было множество романов. Его жены — Ирма Рауш и Лариса Кизилова (Тарковская) — были разными женщинами, но именно союз с Ларисой оказался самым долгим и последним. Она терпела его увлечения и закрывала глаза на многое из-за сильной любви к нему.

Тарковский открыто выражал свое мнение о женщинах, считая, что они призваны радовать мужчин и любить их.

Во время работы над новыми фильмами режиссер часто заводил новые романы. Некоторые женщины были настолько увлечены Тарковским, что готовы были пожертвовать ради него своей жизнью.

О снах

«Ночью мне приснился сон: будто я умер, но ощущаю, что происходит вокруг. Рядом Лара Лариса Кизилова, вторая жена Тарковского, и кто-то из друзей. Я чувствую свою бессилие и неволю, могу лишь быть свидетелем своей смерти и своего трупа. Главное — я испытываю давно забытое чувство: это не сон, а явь».

27 июня 1974 года

Кадр из фильма «Жертвоприношение». Режиссер Андрей Тарковский. 1986 год © Svenska Filminstitutet; Argos Films; Film Four International

В дневнике Тарковский часто описывает свои сны, считая их вещими. Он периодически использовал их в своих фильмах. В «Жертвоприношении» представлено шесть сцен из снов, включая описанный выше. Этот сон вошел в фильм в измененном виде: главный герой, господин Александер (в исполнении Эрланда Юсефсона), наблюдает за своим мертвым телом со стороны.

Причина смерти, могила и памятник Андрею Тарковскому

В России и многих странах мира установлены памятники в честь Андрея Тарковского. Его смерть, могила и памятник вызывают большой интерес.

Режиссер, получивший признание в СССР, уехал работать в Европу и не захотел возвращаться. В результате ему запретили въезд на родину. Однако, узнав о серьезной болезни, запрет был отменен. Спустя несколько лет после его смерти ему посмертно вручили премию Ленина.

Андрей Тарковский страдал от рака легких, который быстро прогрессировал. Он похоронен на русском кладбище в Сент-Женевьев-де-Буа под Парижем. Памятник Тарковскому установлен у входа во ВГИК, а также есть мемориальная доска на доме во Флоренции, где он жил в последние годы. Памятники ему установлены и в других городах и странах.

Фильмография: Сценарист

• Жертвоприношение (1986) /The Sacrifice/
• Ностальгия (1983)
• Время путешествия (ТВ) (1983)
• Берегись змей! (1979)
• Зеркало (1974)
• Солярис (1972)
• Один шанс из тысячи (1968)
• Сергей Лазо (1968)
• Андрей Рублев (1966)
• Каток и скрипка (1960)
• Сегодня увольнения не будет (1959)
• Убийцы (1958)

Видео

Википедия Андрея Тарковского

Википедия Андрея Тарковского — источник информации об известном советском режиссере. Здесь представлены данные о его учебе во ВГИКе и творчестве.

Можно ознакомиться с работами режиссера и мнениями коллег о его творчестве. В статье содержатся цитаты Тарковского и его известные высказывания, отражающие его мировоззрение. Также представлена информация об иммиграции режиссера и о его памяти, включая место и дату похорон.

Марина Тарковская: «У Андрея никогда не было чувства смущения. Он был свободным человеком»

4 апреля исполнилось бы 80 лет выдающемуся российскому кинорежиссеру Андрею Тарковскому. Его фильмы — классика мирового кино: «Иваново детство», «Андрей Рублев», «Солярис», «Зеркало», «Сталкер», «Ностальгия», «Жертвоприношение».

Хотя Андрея Арсеньевича нет уже четверть века, его картины продолжают показывать, студенты киношкол учатся на них, а на главных кинофестивалях мира ищут продолжение его кинематографического наследия.

Накануне юбилея мы встретились с теми, кто его помнит и занимается его наследием: сестрой Мариной Арсеньевной Тарковской и генеральным продюсером фестиваля «Московская премьера» Вячеславом Шмыровым. Первое слово — Марине Арсеньевне.

«Андрей умел создавать семейную атмосферу»

— По вашему описанию дома на Щипке, где жила семья Тарковских, можно восстановить не только интерьеры, но и облик целого района. Как вы представляете музей Тарковских?

— К 80-летию Андрея Тарковского наконец решился вопрос с восстановлением дома. История тянется 20 лет. Она началась, когда Союз кинематографистов возглавляли Элем Климов и Андрей Смирнов. Тогда было принято решение о создании музея в 1-м Щиповском переулке (теперь Щипковском). Выделили средства, но с началом перестройки они закончились, и дом оказался в ведении районной управы, его сдали в аренду, а потом снесли. Теперь предполагается создание не просто музея Тарковских, а культурного центра Замоскворечья с кинозалом, библиотекой и видеотекой. Восстанавливать мемориальные комнаты нет смысла, так как они были скромно обставлены. Может, стоит выделить часть под сохранившиеся вещи…

— Какой смысл имел дом для Андрея, если говорить не о географии?

— Когда наши родители поженились, они жили в небольшой комнате, и после моего рождения с двумя детьми стало тесно. Папе, поэту, требовалось уединение, и мы переехали в 1-й Щиповский переулок. Эти две маленькие комнаты стали домом Андрея. Но дом, упоминаемый в его фильме «Зеркало», находился недалеко от деревни Игнатьево, где родители снимали часть избы. Андрею было 3-4 года, но это осталось в его памяти. Мечта о Доме осуществилась, когда он купил землю в селе Мясное, где его вторая жена Лариса Павловна обустраивала жилье. Там Тарковский чувствовал себя дома, но, к сожалению, недолго. В 1982 году он уехал за границу. Последняя квартира, которую он получил в Москве, находилась на 1-й Мосфильмовской, дом 4. Она казалась временным жилищем, хотя была просторной. Ощущение, что семья существует на семи ветрах, было сильным. Хотя мы не знали, что Андрей собирается уехать. Возможно, он сам не думал об этом. Но он умел создавать семейную атмосферу.

— У него была хозяйственная жилка?

— Скорее, способность создавать уют. Это складывалось из мелочей. У Андрея не было денег, когда он с первой женой Ирмой Рауш получил жилье на улице Чкалова. Средств хватило только на кухонный гарнитур, но он создавал особую атмосферу. Пустая консервная банка обматывалась шпагатом и превращалась в вазочку для ручек. Часть стены оклеил денежными купюрами из бабушкиных запасов. Это выглядело красиво, хотя жаль было портить купюры с изображением Екатерины и Петра. У Андрея было творческое отношение к жилищу, чего не было у мамы. Она была аскетичной и довольствовалась чашкой чая и папироской.

— Может, это было связано с временем?

— Думаю, это скорее характер. Первые занавески купила я, когда подросла. До этого у нас на окнах их не было, и все проходившие мимо могли наблюдать за нашей жизнью. Отсутствие стремления к уюту сочеталось у мамы с невероятной чистоплотностью. На стенах висели портреты, фотоснимок Владимирской иконы Божией Матери, черно-белая репродукция «Моны Лизы», старинные иконы и самодельный иконостас от бабушки, глубоко верующего человека.

«Зеркало» — семейный фильм

— В книге «Осколки зеркала» вы пишите, что мама считала, что судьба Андрея будет как у отца. Что вы имеете в виду?

— Андрей был очень похож на папу по характеру, хотя в нем было много и маминого. Она видела в нем черты, свойственные отцу, его интерес к себе. У творческой личности, как у папы, всегда идет интенсивная работа. Сосредоточенность на себе у папы присутствовала. Андрей был первенцем и непростым ребенком. В 14 лет он заболел туберкулезом. Жизнь тогда была суровой, и мама больше заботилась об Андрее, чем обо мне. Он был озорным, подвижным, обрастал компаниями, которые маме не нравились. Время было интересным для мальчишек. Андрей, как любитель азартных игр, приносил бабушке выигранные медяки. Он мог нагрубить маме, а потом приласкаться. Так же со мной: то поколотит, то заботу проявит.

— Многие молодые режиссеры мира называют Тарковского своим вдохновителем. Почему именно он?

— Кино Андрея до сих пор интересно людям, хотя не каждому оно понятно. У него все глубоко продумано — музыка, природа, исследование человеческих душ. На «Жертвоприношении» выбеливали позитив, чтобы создать ощущение оторванности от земли. В «Ивановом детстве» и «Андрее Рублеве» все происходит на земле, которую Андрей знал на ощупь. Он хорошо чувствовал природу. В его фильмах есть волнующие вещи, религиозные темы. Основная нить его творчества — жертвенность, начиная с дипломной работы «Каток и скрипка» и заканчивая «Жертвоприношением».

— Вы видели, как ваш брат раскрылся как режиссер. Откуда у него такое видение мира?

— Каждый фильм рождался долго и мучительно для Андрея и для нас. Удивления по поводу его таланта не было. Мы знали о его огромном внутреннем потенциале. Если бы не режиссура, неизвестно, как бы сложилась его жизнь. Особенно поразило «Зеркало» — семейный фильм, где раз шесть упоминается имя Тарковских. Я была смущена, что ассистент — Тарковская, актриса — Тарковская, стихи читает Арсений Тарковский. У Андрея не было чувства смущения, он был свободным человеком. История с «Андреем Рублевым» тянулась долго. Первая премьера в 1966 году, вторая в 1971-м. Фильм стал для меня потрясением. Зал роптал, говорили о жестокости. А сейчас это кажется неуместным. После премьеры «Зеркала» многие проходили мимо Андрея, и лишь я проплакала в зале.

«В душе у него не было покоя»

— Лет пять назад я познакомилась с настоятельницей монастыря, которая рассказала удивительную историю встречи с Тарковским. Она сказала, что внутренний голос манил ее к духовному пути. Удивительно, ведь Андрей не был религиозным человеком.

— Он не был воцерковленным. Мы росли в безбожной стране, но интерес к Богу у Андрея был с ранних лет. Он видел церкви, где в росписи вбивались штыри для мешков. Церквей оставалось много, но война и Хрущев их уничтожили. Андрей ходил в церкви, которые его привлекали, поскольку имели отношение к чему-то высшему. Когда он подрос, спрашивал у папы, есть ли Бог. Папа отвечал: «Если ты веришь, то Бог есть». Андрей стремился к Богу, чувствовал его руку на своем затылке. Но в душе у него не было покоя. В последних фильмах присутствует интерес к восточной философии. В конце жизни он читал религиозно-философскую литературу, Бердяева, Флоренского. После «Сталкера» приходили письма от людей, которые говорили, что его фильмы помогли им остаться жить. Такие письма оправдывают все муки, которые испытывал Андрей при создании своих фильмов.

— Вы считаете, что Андрей иногда окружал себя не теми людьми?

— В первой половине жизни у Андрея было много верных друзей. Он дружил с Александром Гордоном, который стал моим мужем. Сложился яркий круг людей — Андрей Кончаловский, Михаил Ромадин, Вячеслав Овчинников, Эдуард Артемьев. Со вторым браком друзья постепенно уходили, появлялись другие люди. Андрей становился более одиноким. В его дневнике часто встречаются записи о том, что ему одиноко, его никто не понимает. Что-то произошло в его жизни, он отдалился от прежних друзей.

— Но одиночество — необходимая вещь для художника…

— Его дом всегда был полон народу. Как говорится: много званных, да мало избранных. У Андрея была такая ситуация. Я удивляюсь, как он мог работать в окружении людей. В работе и чтении он находил отдохновение от внешней жизни. После «Сталкера» он три года не работал, ждал решения вопроса о запуске «Ностальгии» в Италии. Это был спокойный год, хотя ожидание нервировало. Он перечитал Толстого, которого высоко ценил и хотел снимать «Смерть Ивана Ильича». Мечтал о «Мастере и Маргарите», обсуждал это с Маргаритой Тереховой. Осталось много неосуществленных планов: «Идиот», «Волшебная гора» Томаса Манна. Андрей хорошо знал особенности лечения туберкулеза, но его привлекала ситуация, когда люди находятся в изоляции и потом возвращаются в большой мир. Он думал и о «Докторе Фаустусе» с его проблемами души творца. Андрей писал в дневнике, что любит маму, папу, меня, Сеньку — своего старшего сына, но какой-то странной, не действенной любовью. Творческому человеку приходится чем-то жертвовать, отказываться от обычного человеческого тепла.

— Чего-то не додавать самым близким…

— Да, но это не только внутренние переживания, но и внешние влияния. У Андрея была сложная жизнь и характер. В «Зеркале» он говорит о ссорах с матерью, но на самом деле их не было. Он чувствовал вину перед всеми.

— У вас есть ощущение, что вы с братом о чем-то недоговорили?

— Конечно. Это ощущение возникает у каждого, кто потерял близкого. В 1979 году умерла мама, и это было тяжело. Потом ушли Андрей и папа. Ощущаешь вину, особенно перед мамой. Хотя мы были близкими людьми. Она два года лежала парализованная после инсультов. Думаешь: чего-то не додала, чем-то обидела. Это мучает. Андрей однажды пришел с разговором, спрашивал, почему я не прихожу в его дом. Я сказала, что его жена мне чужда, и не пошла на сближение. Сейчас об этом жалею. Папа говорил, что у Андрея может быть сколько угодно жен, но брат у тебя один. После этого я стала бывать в квартире на «Мосфильмовской», но близости уже не могло быть. Мы были замкнутыми людьми, и встречи проходили без особых проявлений чувств. Конечно, об этом жалею. Но я нахожу приветы от Андрея в его фильмах. В «Ностальгии» жена героя очень на меня похожа. Для «Соляриса» Андрей искал актрису, напоминающую меня. Это очень дорого, поскольку Хари воплощает идею совести героя. В глубине души у Андрея были ко мне теплые чувства, и я в этом не сомневаюсь.

— Вы — яркая, талантливая женщина, и когда рядом два таких мощных мужчины, как отец и брат, с этим, наверное, тяжело жить?

— Я прожила свою жизнь, которая была довольно суровой. Называю себя чернорабочей семьи Тарковских. Я ухаживала за всеми, начиная с бабушки и свекрови. Папу навещала в больнице. Всю жизнь кому-то служила, работала, у меня была семья. Мама больная требовала внимания. Было очень трудно…

«Тарковский был стилягой»

Вячеслав Шмыров — заместитель директора Библиотеки киноискусства имени С.М. Эйзенштейна, генеральный продюсер фестиваля «Московская премьера»:

— Дом, в котором жили Тарковские, был построен в середине XIX века. Он не являлся памятником архитектуры, но это исторический памятник, связанный с жизнью этой семьи. Дом был типовым, двухэтажным: низ каменный, верх из лиственницы. Неподалеку находился завод Михельсона, где Каплан стреляла в Ленина. Квартира 26, где жили Тарковские, была коммунальной. С соседями установились добрые отношения, и Тарковские могли пользоваться их телефоном. Отапливали жилье дровами, в комнатах было сыро и темно, так как одно из окон выходило на стену соседнего здания. Здесь Тарковский жил с двухлетнего возраста до получения первой квартиры после триумфа «Иваново детства» в 1962 году.

До войны отец режиссера, поэт Арсений Тарковский, ушел из семьи, но жил поблизости, даже встречался с матерью Андрея и Марины Тарковских. На Серпуховке Андрей впервые приобщился к кино, посмотрев фильм «Щорс» Александра Довженко, которого он ценил больше, чем Эйзенштейна. В доме на Щипке бывали друзья Арсения и Марии Ивановны по Литературному институту, а когда Андрей стал студентом ВГИКа, приходили его сокурсники и друзья — Василий Шукшин, Александр Митта и другие. Близлежащая Серпуховская улица считалась вторым Бродвеем после улицы Горького, и Тарковский был одним из главных стиляг того времени.

С этим домом связана почти половина жизни Андрея Тарковского. Формально он покинул его в 1962 году, но с конца 50-х снимал комнаты по соседству — с момента женитьбы на Ирме Рауш, которая сыграла роли в его фильмах. Одна из этих комнат находилась в доме, где провел юные годы другой известный житель района — поэт Андрей Вознесенский. Он учился с Тарковским в одной школе.

Идея создать музей на Щипке возникла в 1988 году. Союз кинематографистов и Кинофонд пытались этим заниматься, но ничего не вышло. В 2007 году, в дни празднования 75-летия Тарковского, мы с Мариной Арсеньевной обратились к депутату Московской городской Думы Евгению Бунимовичу с предложением создать на месте дома культурный центр. К сожалению, к тому времени дом уже не существовал. Он разрушался, и в 2004 году было принято решение его разобрать, против чего возражала сестра Тарковского. Тем не менее, статус памятника за этой территорией закреплен, и это важно. Это «намоленное» место, куда приходят люди, оставляют записки и вешают плакаты. Историю разрушения дома можно восстановить по фильмам и фотографиям.

Москва — город с богатой кинематографической историей, но в нем нет ни одного памятного места, связанного с кино. Даже Музей кино не имеет своего пристанища. Мы хотим, чтобы будущий центр Тарковского включал кинозал, где будут показывать его фильмы, а также работы его учителей и последователей. Студенческая среда оценит существование такого музея. Существовало несколько концепций музейного проектирования. Тарковские жили скромно, в коммунальной квартире. Во время эвакуации квартира сильно пострадала. Создавать музей коммунального быта, наверное, не совсем интересно. Но Марина Тарковская обладает большим собранием личных вещей и документов, которые станут основой музейной коллекции. Часть из них будет представлена на выставке, посвященной Андрею Тарковскому, в Галерее на Солянке с 11 апреля по 20 мая. Кульминацией станет Ночь музеев.

Согласно плану правительства Москвы, в 2012 году начнутся работы по проектированию будущего центра. Мне поручено представить техническое задание, описывающее, каким мы хотим видеть Центр Тарковского. На основании утвержденного задания будет создан архитектурный проект в границах воссоздаваемого дома. В 2013 году Москве выделят 10 миллионов рублей на строительство. Обещают, что это произойдет к концу следующего года. К юбилею Андрея Тарковского мы готовим к печати книгу Марины Тарковской «Московские адреса Тарковских».