В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Авилов, в том числе о Викторе Авилове.

Ви́ктор Васи́льевич Ави́лов

(8 августа 1953 — 21 августа 2004) — советский и российский актёр театра и кино, Заслуженный артист Российской Федерации (1993). Старший брат актрисы Ольги Авиловой-Задохиной.

Биография

• Виктор Авилов родился 8 августа 1953 года в семье рабочих.
• В 1972 году окончил Московский индустриальный техникум. Служил в Советской Армии с 1972 по 1974 год. Работал водителем МАЗа в 29-м автокомбинате Мосстройтранса.
• С 1974 года присоединился к самодеятельной театральной труппе Валерия Беляковича. В следующем году дебютировал в роли Кочкарёва в спектакле «Женитьба», продолжая работать водителем.
• В 1979 году начал профессиональную карьеру, устроившись в Театр-студию на Юго-Западе. В 1980 году получил главную роль в спектакле «Мольер» по пьесе М. Булгакова «Кабала святош».
• В 1984 году сыграл в «Гамлете».
• В 1986 году дебютировал в кино, исполнив роль Платона Андреевича в мистическом триллере «Господин оформитель» Олега Тепцова.
• Осенью 1986 года впервые выехал за границу, в Чехословакию, со спектаклем «Женитьба».
• В 1987 году «Гамлет» участвовал в Эдинбургском театральном фестивале, где британская пресса назвала его лучшей зарубежной постановкой за последние сорок лет. В театральном музее Эдинбурга хранится гипсовая маска, снятая с Авилова в роли Гамлета.
• В 1988 году на экраны вышла полнометражная версия «Господина оформителя».
• В 1989 году в широкий прокат вышел фильм «Узник замка Иф» Г. Э. Юнгвальд-Хилькевича с Авиловым в роли графа Монте-Кристо, что сделало его популярным. Летом того же года сыграл Калигулу в спектакле по пьесе А. Камю. Позже планировал снять фильм по этой пьесе, но экономические трудности помешали.
• В 1990 году умерла его младшая сестра Ольга Авилова-Задохина, актриса Театра-студии на Юго-Западе.
• В 1993 году сыграл последнюю крупную роль — Воланда в спектакле «Мастер и Маргарита». В этом же году получил звание Заслуженного артиста России.
• В 1995 году во время гастролей в Берлине с «Мастером и Маргаритой» у него произошло прободение язвы.
• В 1999—2000 годах боролся с туберкулёзом и получил вторую группу инвалидности. В «Театре на Юго-Западе» у него было немного спектаклей, основная работа проходила в вновь созданном театре «Киноспектакль» под руководством Олега Лещинера.
• В 2002 году пробовал себя в качестве хореографа в спектакле «Парфюмер» театра «Арт-Хаус». Также создал свою актёрскую школу при театре «Киноспектакль».
• В 2004 году в театре «Киноспектакль» стал режиссёром спектакля «Грешная деревня Далскабаты, или Забытый чёрт» по пьесе чешского драматурга Яна Дрды. Одновременно руководил съёмками видеоверсии спектакля «Мольер» в театре на Юго-Западе и работал над фильмом по пьесе Л. Жуховицкого «Последняя женщина сеньора Хуана», а также был утверждён в главной роли в новом спектакле «Куклы» театра на Юго-Западе.
• Умер в клинике Новосибирского Академгородка, где лечился от рака. По мнению председателя комиссии по борьбе с лженаукой академика Э. П. Круглякова, артист поддался ложной рекламе.
• Актёр похоронен в Москве на Востряковском кладбище, участок 80.

Личная жизнь

Личная жизнь Виктора Авилова была сложной. Он трижды женат. О первой супруге Татьяне, с которой он связал свою судьбу сразу после армии, актер почти не вспоминал. Со второй женой, Галиной Галкиной, он работал в театре с 1983 года до начала 90-х. Во втором браке у них родились две дочери – Анна и Ольга, но, как говорил сам актер, он ушел от них. Эта тема была для него болезненной, и он мучился из-за своего поступка, хотя изменить ничего не мог. Позже Ольга получила театральное образование и стала ведущей актрисой театра, в котором работали ее родители. Она унаследовала от отца дар перевоплощения, что отмечали театральные критики.

Третью супругу Ларису Виктор встретил на съемках в Одессе. Ей было всего 18 лет, она работала ассистентом режиссера и была замужем за моряком, который отсутствовал по полгода. Авилов увел Ларису у мужа. После переезда в Москву они жили в съемной квартире, а затем получили жилье от театра. В новой семье детей у Виктора не было.

Актер любил проводить время с удочкой у реки, хотя это удавалось редко. Он обожал Крымские горы и уединенные места.

Творчество

Роли в театре

Театр на Юго-Западе

• 1975 — «Женитьба» Н. В. Гоголя — Кочкарёв
• 1978 — «Уроки дочкам» И. А. Крылова — Семён; «Беда от нежного сердца» Вл. Соллогуба — Дарья Семёновна Бояркина
• 1979 — «Старые грехи» (по рассказам Антоши Чехонте) — Альфонс Шампунь («На чужбине»), Дубов («Дорогая собака»), Лесник («Беспокойный гость»), Дьячок Ефим («Хирургия»), Дездемонов («Депутат»), Шлёпкин («Два газетчика»)
• 1980 — «Мольер» М. Булгакова — Мольер
• 1980 — «Лекарь поневоле» Мольера — Сганарель
• 1981 — «Жаворонок» Ж. Ануя — Дофин Карл, Инквизитор, Лаир
• 1981 — «Эскориал» М. де Гельдероде — Фолиаль
• 1981 — «Владимир III степени» Н. В. Гоголя — Иван Петрович, Собачкин
• 1981 — «Игроки» Н. В. Гоголя — Ихарев, Швохнев
• 1981 — «Дракон» Е. Шварца — Генрих, Ланцелот
• 1982 — «Что случилось в зоопарке» Э. Олби — Питер
• 1982 — «Носороги» Э. Ионеско — Беранже
• 1983 — «Штрихи к портрету» В. Шукшина — Прокопий Лагутин («Ваня, как ты здесь?»), Иван («Хозяин бани и огорода»), Князев («Штрихи к портрету»), Бронька Пупков («Миль пардон, мадам!»)
• 1984 — «Ревизор» Н. В. Гоголя — Хлестаков
• 1984 — «Самозванец» Л. Корсунского — Пашка (ввод)
• 1984 — «Гамлет» Шекспира — Гамлет
• 1985 — «Агент 00» Г. Боровика — Вождь
• 1986 — «Мандрагора» Н. Макиавелли — Каллимако
• 1986 — «С днём рожденья, Ванда Джун!» К. Воннегута — Лузлиф Харпер
• 1987 — «Последняя женщина сеньора Хуана» Л. Жуховицкого — Хуан
• 1988 — «Трилогия» А. В. Сухово-Кобылина — Варравин
• 1989 — «Трактирщица» К. Гольдони — маркиз Форлипополи
• 1989 — «Калигула» А. Камю — Калигула
• 1993 — «Ромео и Джульетта» Шекспира — Меркуцио, Парис
• 1993 — «Мастер и Маргарита» М. Булгакова — Воланд
• ? — «Макбет» Шекспира — Дональбайн (ввод)
• 1996 — «Сон в летнюю ночь» Шекспира — Фисба
• 1996 — «На дне» М. Горького — актёр
• 1996 — «Страсти по Мольеру» В. Беляковича (по мотивам Ж.-Б. Мольера) — Лафреж («Скупой»), Маркиз Д’Авилон («Мещанин во дворянстве»)
• 2002 — «J.Gay-Opera.ru» В. Беляковича (по мотивам пьес Джона Гея и Бертольта Брехта) — Филч (ввод на премьере, 30 мая 2002 г.)

Другие театры

• 2001 — «Пляска смерти» (Август Стриндберг) — Курт (Театр наций, реж. Виктор Гульченко).
• 2001 — «Скамейка» (Александр Гельман) — Независимый театральный проект, реж. Игорь Китаев.
• 2001 — «Дон Кихот» (Алексей Дындыкин) — Дон Кихот (Театр клоунады п/р Терезы Дуровой, реж. Тереза Дурова).
• 2002 — «Туда и обратно» (Дж. Толкиен) — Предводитель гоблинов, дракон Рыжий Смог (театр «Киноспектакль», реж. Олег Лещинер).
• 2002 — «Парфюмер» (Патрик Зюскинд) — Гренуй (Арт-Хаус, реж. Вадим Тухватуллин).
• 2003 — «Свободная пара» (Дарио Фо) — профессор, «Любовник» (Независимый театральный проект).
• 2003 — «Забыть Герострата» (Григорий Горин) — правитель (Арт-Хаус, реж. Вадим Тухватуллин).
• 2003 — «Мастер и Маргарита» (М. Булгаков) — Воланд (Русский независимый театр, реж. Юрий Крыжановский).

Роли в театре

ГИТИС

• «Женитьба» — Кочкарев
• «Платон Кречет»
• «Хорошо!»
• «Шесть персонажей в поисках автора»
• «Егор Булычев и другие»

Казанский БДТ имени Качалова

• 1971 — «Затюканный апостол» (А. Макаенок) — Малыш
• «Валентин и Валентина» (М. Рощин) — Валентин
• «Забыть Герострата!..» (Г. Горин) — Герострат
• «Дикарка» (А. Н. Островский)
• «Жестокость» — Егоров
• «Продолжение» — Вадим Байков
• «Каменный властелин»
• «Неравный брак» — филолог Кирилл
• «Волшебные гусли» — Чолга

Московский ТЮЗ

• «Три мушкетёра» (А. Дюма) — Д’Артаньян (постановка А. Товстоногова, М. Розовского)
• «Герой нашего времени» (М. Ю. Лермонтов) — Грушницкий (режиссёр А. Кигель)
• «Сказка о царе Салтане» (А. С. Пушкин) — Салтан (режиссёр Ю. Жигульский)
• «В порядке обмана» — Майкл
• «Два клена» — Медведь
• «Нахаленок» — Богатырь
• «Простые парни» — Антон (режиссёр Ю. Жигульский)
• «Остановите Малахова» — Журналист (режиссёр Ю. Жигульский)
• «Последние» (М. Горький) — Александр (режиссёр Ю. Жигульский)

Театр на Малой Бронной

• «Лунин, или смерть Жака» (Э. Радзинский, режиссёр А. Дунаев) — Лунин
• «Волшебник Изумрудного города» — Отец, Страж Изумрудного города
• «Занавески» (режиссёр Л. Дуров) — Снегов
• «Отпуск по ранению» (режиссёр А. Дунаев) — Лейтенант Володька
• «Женитьба» (режиссёр А. Эфрос) — Кочкарев
• «Дон Жуан» (режиссёр А. Эфрос) — Дон Жуан
• «Месяц в деревне» (режиссёр А. Эфрос) — Беляев, Ракитин
• «Воспоминание» (режиссёр А. Эфрос) — Турковский
• «Три сестры» (режиссёр А. Эфрос) — Вершинин
• «Врачи» («Черная пилюля»)
• «Детектив каменного века» (режиссёр Е. Лазарев) — человек Боя
• «Солдатами не рождаются» (режиссёр Е. Лазарев) — Артемьев
• «…Любящий вас Коля» («Юная Русь») (режиссёр Д. Шанцер) — Вилли
• «Вариации Феи Драже» (режиссёр А. Спивак) — Ученый
• «Татуированные души» (режиссёр С. Унковски) — Войдан
• «Мать Иисуса» (режиссёр В. Портнов) — старший сын
• «Событие» (режиссёр А. Сагальчик) — Трощейкин
• «Лес» (режиссёр Л. Дуров) — Несчастливцев
• «Каждый по-своему» (режиссёр О. Рыбкин) — Микеле Рокко, барон Нути
• «Дорога в Нью-Йорк» (режиссёр Л. Дуров) — Питер Уоррен
• «Страсти по Торчалову» (режиссёр Л. Дуров) — Торчалов
• «Путешествие без багажа» (режиссёр В. Харченко) — Жорж Рено
• «Нижинский, сумасшедший клоун Божий» (режиссёр А. Житинкин) — Дягилев
• «Король, дама, валет» (режиссёр Ю. Иоффе) — Курт Драйер
• «Портрет Дориана Грея» (режиссёр А. Житинкин) — лорд Генри Уоттон
• «Лулу» (режиссёр А. Житинкин) — Людвиг Шен
• «Калигула» (режиссёр А. Житинкин) — управитель дворца
• «Анна Каренина» (режиссёр А. Житинкин) — Каренин

Всероссийское объединение творческих мастерских СТД

• «Дом 4, корпус 2, квартира 8» (режиссёр А. Кигель) — муж

Театр «Сцена 101»

«У Никитских ворот»

• «Романсы с Обломовым» (постановка М. Розовского) — Обломов

Международная конфедерация театральных союзов

• «Гамлет» (режиссёр П. Штайн) — Призрак
• «Борис Годунов» (режиссёр Д. Доннеллан) — Мнишек, Патриарх

Театр «Сфера»

«Смех во мраке» (режиссёр Е. Еланская) — Бруно Кречмар

Антреприза

• «Миледи», «Антреприза Е», (режиссёр Е. Каменькович) — Рошфор
• «Белый рыцарь», «Театральное агентство LEKUR», (режиссёр Д. Карасев) — Полковник Фалькенхейм
• «Анна Каренина», «Авторский театр Андрея Житинкина», (режиссёр А. Житинкин) — Каренин

Театр Сатиры

• «Ждать?!» (режиссёр Ю. Васильев) — Иван
• «Нам все еще смешно» — Маяковский
• «Хомо Эректус» (режиссёр А. Житинкин) — Антон Говоров
• «Идеальное убийство» (режиссёр А. Житинкин) — Ричард Морган
• «Женщины без границ» (постановка А. Ширвиндт) — Валентин Борисович
• «Орнифль» (режиссёр С. Арцибашев) — отец Дюбатон
• «Нэнси» (режиссёр В. Петров) — мистер Бассингтон
• «Таланты и поклонники» (режиссёр Б. Морозов) — князь Дулебов
• «Вечерний выезд общества слепых» (режиссёр М. Чумаченко) — Серьезный
• «Невидимые миру слезы» (режиссёр Б. Щедрин) — Чехов, Смирнов, Нюхин, Чубуков
• «Грустно, но смешно» (постановка А. Ширвиндт, Ю. Васильев) — юбилейное обозрение
• «Концертная бригада приветствовать Вас рада. Театр Сатиры на фронте» (режиссёр Ю. Васильев) — Кутузов
• «Роковое влечение» (режиссёр А. Житинкин) — Фрэнк

Театр «Модернъ»

• «Старый дом» (режиссёр С. Врагова) — Игорь Сергеевич
• «Однажды в Париже» (режиссёр Ю. Васильев) — Иван

Фильмография

1. 1985 — Пришла и говорю — фрагмент спектакля «Театр Аллы Пугачёвой» (в титрах не указан)
2. 1987 — По траве босиком — Лёха
3. 1988 — Большая игра — Френк По, американский журналист
4. 1988 — Господин оформитель — Платон Андреевич
5. 1988 — Красные слоны (короткометражный) — Мольер
6. 1988 — Любовь к ближнему — Пиджаков, скульптор без звания / незнакомец со скалы (Новелла 1 «Монумент»)
7. 1988 — Узник замка Иф — граф Монте-Кристо / Эдмон Дантес (озвучивание)
8. 1989 — Зелёный огонь козы — Отец
9. 1989 — Искусство жить в Одессе — Владислав Симен
10. 1989 — Смиренное кладбище — Стас, работник кладбища
11. 1990 — Гражданское пари (короткометражный) — сержант Гёз
12. 1990 — Зимняя вишня 2 — Миша
13. 1990 — Маскарад — Арбенин
14. 1990 — Сафари № 6 — сержант Гёз
15. 1991 — Полигон
16. 1991 — Растворённое зло — маньяк
17. 1992 — Мушкетёры двадцать лет спустя — Мордаунт
18. 1992 — Танцующие призраки — художник
19. 1993 — Антифауст — Гильберт
20. 1993 — Сделай мне больно — актёр
21. 1993 — Тараканьи бега — Риша, помощник мафиози
22. 1994—1998 — Петербургские тайны — Катцель, доктор
23. 1995 — Волчья кровь — Боровик (роль озвучил Никита Джигурда)
24. 1995 — Зимняя вишня 3 — Миша
25. 2000 — Василиса — Кощей Бессмертный
26. 2001 — FM и ребята — отец Вадима
27. 2002 — Русские амазонки — всемогущий
28. 2002 — Синоптик (короткометражный) — писатель
29. 2004 — Золотая голова на плахе — Мейерхольд
30. 2004 — Легенда о Кащее, или В поисках тридесятого царства — Хват, кузнец
31. 2005 — Хиромант — незнакомец

Примечания

1. Указ Президента РФ о присвоении почётного звания
2. Умер Виктор Авилов. Некролог на kommersant.ru
3. Умер Виктор Авилов на Academ.info
4. Виктор Авилов умер в Новосибирске в клинике, где ему обещали помочь
5. В Новосибирской области есть Геннадий Марков, который лечит рак абсурдным методом. Он оплачивает статьи журналистов, и к нему едут со всей страны. На такую рекламу попался актёр Виктор Авилов, который и скончался в Новосибирске
6. Авилов Виктор Васильевич (1953—2004)

Болезнь

В 2004 году Авилов с супругой вернулся с гастролей. У него начались сильные боли в спине, и обследования выявили прогрессирующую опухоль. Супруги искали клинику для лечения Виктора, но им отказывали. Согласился помочь только новосибирский целитель, использующий нетрадиционные методы, но его методика не принесла результатов. После смерти Авилова в актерских кругах начали говорить, что его здоровье ухудшилось после роли Воланда.

Однако не все разделяют это мнение. Актер всегда полностью отдавался работе и не замечал ухудшения здоровья. Когда появились серьезные симптомы, было уже слишком поздно. За любимым делом он не заметил опасности.

Вдова Авилова вскоре вышла замуж и родила ребенка, но всегда с теплотой вспоминает о Викторе, называя его самым порядочным и интеллигентным человеком.

Отрывок, характеризующий Авилов, Виктор Васильевич

– Садись, пей, – сказал Анатоль, налив ямщику стакан мадеры. Глаза ямщика загорелись от вина. Отказываясь для приличия, он выпил и вытерся шелковым красным платком из шапки. – Когда же ехать, ваше сиятельство? – спросил он. – Да вот… – Анатоль посмотрел на часы. – Сейчас и ехать. Смотри, Балага. Поспеешь? – Да как выезд – счастлив ли будет, а то отчего же не поспеть? – ответил Балага. – В Тверь же доставляли, в семь часов успевали. Помнишь, ваше сиятельство? – Знаешь, на Рождество из Твери я раз ехал, – сказал Анатоль с улыбкой, обращаясь к Макарину, который с интересом смотрел на Курагина. – Ты веришь, Макарка, дух захватывало, как мы летели. Въехали в обоз, через два воза перескочили. А? – Уж лошади были! – продолжал Балага. – Я тогда молодых пристяжных к каурому запряг, – обратился он к Долохову. – Веришь ли, Федор Иваныч, 60 верст звери летели; держать нельзя, руки закоченели от мороза. Бросил вожжи, держи, мол, ваше сиятельство, сам, так в сани и повалился. Так ведь не то что погонять, до места держать нельзя. В три часа донесли черти. Издохла левая только.

Анатоль вышел из комнаты и через несколько минут вернулся в подпоясанной серебряным ремнем шубе и собольей шапке, молодцевато надетой. Поглядевшись в зеркало, он взял стакан вина. – Ну, Федя, прощай, спасибо за всё, прощай, – сказал Анатоль. – Ну, товарищи, друзья… он задумался… – молодости… моей, прощайте, – обратился он к Макарину и другим. Хотя все они ехали с ним, Анатоль явно хотел сделать это обращение трогательным и торжественным. Он говорил медленным, громким голосом, выставив грудь и покачивая одной ногой. – Все возьмите стаканы; и ты, Балага. Ну, товарищи, друзья молодости моей, покутили мы, пожили, покутили. А? Теперь, когда свидимся? Уеду за границу. Пожили, прощай, ребята. За здоровье! Ура! – сказал он, выпил свой стакан и хлопнул его об землю. – Будь здоров, – сказал Балага, тоже выпив свой стакан и обтираясь платком. Макарин со слезами на глазах обнял Анатоля. – Эх, князь, как грустно мне с тобой расстаться, – проговорил он. – Ехать, ехать! – закричал Анатоль. Балага уже собирался уйти из комнаты. – Нет, стой, – сказал Анатоль. – Закрой двери, сесть надо. Вот так. – Двери закрыли, и все сели. – Ну, теперь марш, ребята! – сказал Анатоль, вставая. Лакей Joseph подал Анатолю сумку и саблю, и все вышли в переднюю. – А шуба где? – спросил Долохов. – Эй, Игнатка! Поди к Матрене Матвеевне, спроси шубу, соболий салоп. Я слыхал, как увозят, – сказал Долохов, подмигнув. – Она выскочит ни жива, ни мертва, в чем дома сидела; чуть замешкаешься, тут и слезы, и папаша, и мамаша, и сейчас озябла и назад, – а ты в шубу принимай сразу и неси в сани. Лакей принес женский лисий салоп. – Дурак, я тебе сказал соболий. Эй, Матрешка, соболий! – крикнул он так, что его голос раздался по комнатам. Красивая, худая и бледная цыганка с блестящими черными глазами и курчавыми волосами в красной шали выбежала с собольим салопом на руке. – Что ж, мне не жаль, ты возьми, – сказала она, видимо робея перед своим господином. Долохов, не отвечая ей, взял шубу, накинул ее на Матрешу и закутал. – Вот так, – сказал Долохов. – И потом вот так, – добавил он, поднимая воротник около головы, оставляя его только перед лицом немного открытым. – Потом вот так, видишь? – и он придвинул голову Анатоля к отверстию, оставленному воротником, из которого виднелась блестящая улыбка Матреши. – Ну прощай, Матреша, – сказал Анатоль, целуя ее. – Эх, кончена моя гульба здесь! Стешке кланяйся. Ну, прощай! Прощай, Матреша; ты мне пожелай счастья. – Ну, дай вам Бог, князь, счастья большого, – сказала Матреша с цыганским акцентом.

У крыльца стояли две тройки, двое ямщиков держали их. Балага сел на переднюю тройку, высоко поднимая локти, неторопливо разобрал вожжи. Анатоль и Долохов сели к нему. Макарин, Хвостиков и лакей сели в другую тройку. – Готовы, что ли? – спросил Балага. – Пущай! – крикнул он, заматывая вожжи вокруг рук, и тройка понеслась вниз по Никитскому бульвару. – Тпрру! Поди, эй!… Тпрру, – только слышался крик Балаги и молодца, сидевшего на козлах. На Арбатской площади тройка зацепила карету, что-то затрещало, послышался крик, и тройка полетела по Арбату. Дав два конца по Подновинскому, Балага стал сдерживать и, вернувшись назад, остановил лошадей у перекрестка Старой Конюшенной. Молодец соскочил, чтобы держать лошадей под уздцы, Анатоль с Долоховым пошли по тротуару. Подходя к воротам, Долохов свистнул. Свисток отозвался, и вскоре выбежала горничная. – На двор войдите, а то видно, сейчас выйдет, – сказала она. Долохов остался у ворот. Анатоль вошел за горничной на двор, повернул за угол и вбежал на крыльцо. Гаврило, огромный лакей Марьи Дмитриевны, встретил Анатоля. – К барыне пожалуйте, – басом сказал лакей, загораживая дорогу от двери. – К какой барыне? Да ты кто? – запыхавшимся шопотом спрашивал Анатоль. – Пожалуйте, приказано привести. – Курагин! Назад, – закричал Долохов. – Измена! Назад! Долохов у калитки, у которой он остановился, боролся с дворником, пытавшимся запереть калитку за вошедшим Анатолем. Долохов последним усилием оттолкнул дворника, схватил Анатоля за руку, выдернул его за калитку и побежал с ним назад к тройке.

Марья Дмитриевна, застав заплаканную Соню в коридоре, заставила ее во всем признаться. Перехватив записку Наташи и прочтя ее, Марья Дмитриевна с запиской в руке взошла к Наташе. – Мерзавка, бесстыдница, – сказала она ей. – Слышать ничего не хочу! – Оттолкнув удивленную Наташу, она заперла ее на ключ и приказала дворнику пропустить в ворота тех людей, которые придут сегодня вечером, но не выпускать их, а лакею приказала привести этих людей к себе. Села в гостиной, ожидая похитителей. Когда Гаврило пришел доложить Марье Дмитриевне, что приходившие люди убежали, она нахмурилась, встала и, заложив руки за спину, долго ходила по комнатам, обдумывая, что ей делать. В 12 часов ночи, ощупав ключ в кармане, она пошла к комнате Наташи. Соня, рыдая, сидела в коридоре. – Марья Дмитриевна, пустите меня к ней ради Бога! – сказала она. Марья Дмитриевна, не отвечая, отперла дверь и вошла. «Гадко, скверно… В моем доме… Мерзавка, девчонка… Только отца жалко!» думала она, стараясь утолить свой гнев. «Как ни трудно, велю всем молчать и скрою от графа». Марья Дмитриевна решительными шагами вошла в комнату. Наташа лежала на диване, закрыв голову руками, и не шевелилась. Она была в том самом положении, в котором оставила ее Марья Дмитриевна. – Хороша, очень хороша! – сказала Марья Дмитриевна. – В моем доме любовникам свидания назначать! Притворяться нечего. Ты слушай, когда я с тобой говорю. – Марья Дмитриевна тронула ее за руку. – Ты слушай, когда я говорю. Ты себя осрамила, как последняя девка. Я бы с тобой сделала, да мне отца твоего жалко. Я скрою. – Наташа не изменила положения, но всё тело её стало вскидываться от беззвучных, судорожных рыданий, которые душили её. Марья Дмитриевна оглянулась на Соню и присела на диване рядом с Наташей. – Счастье его, что он от меня ушел; да я найду его, – сказала она грубым голосом; – слышишь ты, что я говорю? – Она поддела своей большой рукой под лицо Наташи и повернула её к себе. И Марья Дмитриевна, и Соня удивились, увидев лицо Наташи. Глаза её были блестящими и сухими, губы поджаты, щеки опустились. – Оставьте… те… что мне… я… умру… – проговорила она, злым усилием вырвалась от Марьи Дмитриевны и легла в прежнее положение. – Наталья!… – сказала Марья Дмитриевна. – Я тебе добра желаю. Ты лежи, ну лежи так, я тебя не трону, и слушай… Я не стану говорить, как ты виновата. Ты сама знаешь. Ну да теперь отец твой завтра приедет, что я скажу ему? А? Опять тело Наташи заколебалось от рыданий. – Ну узнает он, ну брат твой, жених! – У меня нет жениха, я отказала, – прокричала Наташа. – Всё равно, – продолжала Марья Дмитриевна. – Ну они узнают, что ж они так оставят? Ведь он, отец твой, я его знаю, ведь он, если его на дуэль вызовет, хорошо это будет? А? – Ах, оставьте меня, зачем вы всему помешали! Зачем? Зачем? Кто вас просил? – кричала Наташа, приподнявшись на диване и злобно глядя на Марью Дмитриевну. – Да чего ж ты хотела? – вскрикнула опять, горячась, Марья Дмитриевна. – Что ж тебя запирали что ли? Ну кто ж ему мешал в дом ездить? Зачем же тебя, как цыганку какую, увозить?… Ну увез бы он тебя, что ж ты думаешь, его бы не нашли? Твой отец, или брат, или жених. А он мерзавец, негодяй, вот что! – Он лучше всех вас, – вскрикнула Наташа, приподнимаясь. – Если бы вы не мешали… Ах, Боже мой, что это, что это! Соня, за что? Уйдите!… – И она зарыдала с таким отчаянием, с каким оплакивают только то горе, которое они чувствуют сами себя причиной. Марья Дмитриевна начала было опять говорить, но Наташа закричала: – Уйдите, уйдите, вы все меня ненавидите, презираете. – И опять бросилась на диван. Марья Дмитриевна продолжала ещё некоторое время усовещивать Наташу и внушать ей, что всё это надо скрыть от графа, что никто не узнает, если только Наташа возьмет на себя всё забыть и не показывать никому вида, что что-то случилось. Наташа не отвечала. Она не рыдала больше, но с ней сделались озноб и дрожь. Марья Дмитриевна подложила ей подушку, накрыла двумя одеялами и сама принесла ей липового цвета, но Наташа не откликнулась. – Ну пускай спит, – сказала Марья Дмитриевна, уходя из комнаты, думая, что она спит. Но Наташа не спала и остановившимися раскрытыми глазами из бледного лица смотрела прямо перед собой. Всю ночь Наташа не спала, не плакала и не говорила с Соней, которая несколько раз вставала и подходила к ней. На следующий день к завтраку, как и обещал граф Илья Андреич, он приехал из Подмосковья. Он был очень весел: дело с покупщиком ладилось, и ничто не задерживало его в Москве и в разлуке с графиней, по которой он соскучился. Марья Дмитриевна встретила его и сообщила, что Наташа очень нездорова, что посылали за доктором, но что теперь ей лучше. Наташа в это утро не выходила из своей комнаты. С поджатыми растрескавшимися губами, сухими остановившимися глазами, она сидела у окна и беспокойно вглядывалась в проезжающих по улице и торопливо оглядывалась на входивших в комнату. Она ждала известий о нем, ждала, что он сам приедет или напишет ей. Когда граф вошел к ней, она беспокойно обернулась на звук его шагов, и лицо её приняло прежнее холодное и даже злое выражение. Она даже не поднялась ему навстречу. – Что с тобой, мой ангел, больна? – спросил граф. Наташа помолчала. – Да, больна, – ответила она. На беспокойные расспросы графа о том, почему она такая убитая и не случилось ли чего с женихом, она уверяла его, что ничего, и просила его не беспокоиться. Марья Дмитриевна подтвердила графу уверения Наташи, что ничего не случилось. Граф, судя по мнимой болезни и расстройству дочери, по сконфуженным лицам Сони и Марьи Дмитриевны, ясно видел, что в его отсутствие что-то произошло. Но ему было страшно думать, что с его любимой дочерью случилось что-то постыдное. Он так любил своё спокойствие, что избегал расспросов и старался уверить себя, что ничего особенного не было, лишь тосковал о том, что из-за её нездоровья откладывался их отъезд в деревню. С момента приезда жены в Москву Пьер собирался уехать куда-нибудь, только чтобы не быть с ней. Вскоре после приезда Ростовых в Москву впечатление, которое производила на него Наташа, заставило его поторопиться исполнить своё намерение. Он поехал в Тверь к вдове Иосифа Алексеевича, которая обещала передать ему бумаги покойного. Когда Пьер вернулся в Москву, ему подали письмо от Марьи Дмитриевны, которая звала его к себе по весьма важному делу, касающемуся Андрея Болконского и его невесты. Пьер избегал Наташи. Ему казалось, что он испытывает к ней чувство более сильное, чем то, которое должен иметь женатый человек к невесте своего друга. И какая-то судьба постоянно сводила его с ней.